Турыгинский фарфоровый завод кооперативной артели «Художественная керамика»: история, технологии и художественная специфика гжельского центра
Турыгинский фарфоровый завод кооперативной артели «Художественная керамика» занимает особое место в истории гжельского керамического промысла XX века. Это предприятие стало связующим звеном между многовековой традицией народной гжели и советской системой художественной промышленности, объединив ремесленный опыт, научно-художественное проектирование и кооперативную форму организации труда. Продукция Турыгинского завода представляет значительный интерес для специалистов по фарфору, исследователей народного искусства и коллекционеров антиквариата, поскольку в ней отразились как архаические приёмы росписи, так и поиски нового художественного языка.
Гжельский куст и место Турыгино в промысле
Деревня Турыгино входит в так называемый Гжельский куст — исторический ареал керамического производства, включающий 27 деревень юго-востока Подмосковья. Археологические и письменные источники позволяют говорить о существовании здесь керамического промысла не менее семи столетий.
Изначально гжель отличалась многоцветной майоликовой росписью по белой оловянной эмали (поливе). Техника росписи, известная как «ценина» (от нем. Zinn — олово), предполагала нанесение рисунка по сырой эмали с последующим низкотемпературным обжигом. Это позволяло использовать богатую палитру: синий, зелёный, вишнёвый, жёлтый, коричневый. Монохромная кобальтовая роспись стала доминировать лишь с XIX века и окончательно закрепилась в XX столетии, что условно разделяет «старую» и «новую» гжель.
Турыгино в конце XIX — начале XX века
К концу XIX века Турыгино было одним из наиболее активных центров гжельского производства. По статистическим данным, при населении 524 человека в промысле были заняты 76 из 78 хозяйств, то есть подавляющее большинство жителей. По объёму труда Турыгино уступало лишь селу Речицы.
К началу Первой мировой войны здесь действовали два предприятия:
-
фарфорово-игрушечный завод Петра Тимофеевича Маркина;
-
фарфорово-фаянсовый завод под управлением Т. Г. Дунашова.
Оба производства базировались на местной глине и сочетали выпуск утилитарных предметов с декоративной пластикой.
Национализация и артельный этап (1920–1930-е)
После Октябрьской революции предприятия были национализированы. В 1925 году часть зданий передали Гжельской художественно-керамической школе в Ново-Харитоново. В 1929 году на базе другого производства была создана артель «Вперёд керамика». Параллельно в 1920-е годы в Турыгино действовало несколько кооперативных артелей, численностью до 300 человек, причём многие мастера сочетали сезонные сельскохозяйственные работы с керамическим производством.
В 1930 году артели Турыгино, Жирово и Ново-Харитоново были объединены, что позволило:
-
расширить ассортимент (игрушка, аптекарская посуда, скульптура, утварь);
-
повысить качество изделий;
-
наладить экспорт.
Техническая база включала два горна, муфельные печи, литейные и глазуровочные участки. Роспись выполняли преимущественно женщины-мастерицы.
Формирование артели «Художественная керамика»
В середине 1930-х годов произошла новая реорганизация. В Турыгино была создана артель «Объединённый фарфорист», преобразованная в 1936 году в кооперативную артель «Художественная керамика». Ей были переданы все местные производственные мощности, а в 1938 году построено новое здание с цехами формовки, литья, сушки и росписи, а также новым горном.
Проекты росписи разрабатывались художниками НИИХП (Научно-исследовательского института художественной промышленности). В предвоенные годы были созданы многочисленные образцы малой пластики, ныне высоко ценимые коллекционерами:
«Девочка с курами», «Лиса с гусем» и другие.
Особое место занимали крупные скульптурные композиции с этнографической тематикой: «Киргизка с ягнятами», «Таджичка с хлопком», «Узбечка с виноградом».
Военное время и послевоенное восстановление
С началом Великой Отечественной войны деятельность артели была приостановлена. В 1942 году производство возобновили в упрощённом виде — выпускали нерасписанные кружки. С 1943 года роспись была восстановлена при участии художников НИИХП.
В 1944–1950 годах мастера создавали единичные выставочные изделия. Однако важный технологический навык — подглазурная роспись по сырой эмали — был утрачен, и попытки его восстановления долгое время не давали стабильных результатов.
Художественные направления и мастера
Турыгинский завод художественной керамики стал центром притяжения для ряда выдающихся художников и скульпторов, среди которых:
-
Алексей Борисович Салтыков,
-
Нина Ивановна Бессарабова,
-
Лидия Петровна Азарова.
Наиболее развитым направлением стал анимализм: фигурки белочек, кошек, собак, зайцев, рысей. Параллельно выпускалась посуда с цветочной росписью. Значительная часть продукции закупалась музеями и выставочными фондами.
Технологические особенности и модернизация
В начале 1960-х годов были введены новые печи на жидком топливе, отличавшиеся высокой производительностью. Однако они не позволяли получать богатую палитру кобальтовых оттенков (до 20 тонов синего), характерную для дровяных печей. По этой причине старый дровяной горн был сохранён для особо ответственных заказов.
До середины 1970-х годов завод размещался в двухэтажном деревянном здании, где:
-
фарфоровую массу готовили на первом этаже;
-
вручную переносили вёдрами наверх;
-
разливали по формам черпаками.
Обжиг часто велся «на глаз», условия труда были тяжёлыми и вредными.
Лишь в 1976 году началась полноценная реконструкция: механизация процессов, газовые печи, вентиляция, индивидуальные рабочие помещения для художников.
Значение и коллекционная ценность
Турыгинский фарфоровый завод кооперативной артели «Художественная керамика» стал уникальным примером сохранения народной традиции в рамках советской художественной промышленности. Его изделия отличаются:
-
декоративной выразительностью;
-
мягкой пластикой форм;
-
характерной гжельской цветовой системой.
Сегодня работы Турыгинского завода представлены в музейных собраниях и частных коллекциях. Для антикварного рынка особенно ценны изделия 1930–1950-х годов, созданные по проектам НИИХП и ведущих художников артели.
Использованные научные источники
-
Салтыков А. Б. Гжель. История и художественные традиции. — М.: Искусство, 1959.
-
Бессарабова Н. И. Русская народная керамика Подмосковья. — М.: Советский художник, 1972.
-
Воронов Н. В. Народные художественные промыслы РСФСР. — М.: Наука, 1984.
-
Шпакова Р. П. Художественная керамика СССР. 1917–1960-е годы. — М.: Искусство, 1986.