Ленинградский завод фарфоровых изделий (ЛЗФИ)

Ленинградский завод фарфоровых изделий (ЛЗФИ): экспериментальная площадка советской фарфоровой пластики

Ленинградский завод фарфоровых изделий — сравнительно небольшое по срокам существования, но исключительно значимое предприятие советской фарфоровой промышленности. ЛЗФИ сыграл особую роль в истории отечественного декоративно-прикладного искусства как экспериментальная и более свободная художественная платформа, на которой в 1950–1960-е годы формировались альтернативные стилистические направления фарфоровой пластики, отличные от академической школы Ленинградского фарфорового завода (ЛФЗ).

Исторические предпосылки создания завода

Послевоенный период в СССР характеризовался активным восстановлением промышленности и одновременным поиском новых форм художественного выражения. В фарфоровой отрасли к началу 1950-х годов сложилась парадоксальная ситуация: с одной стороны, существовали крупные заводы с мощной производственной базой и устоявшимися художественными школами (прежде всего ЛФЗ), с другой — ощущалась потребность в экспериментальных формах, в более гибкой и менее регламентированной художественной среде.

Именно в этом контексте в 1954 году в Ленинграде был создан Ленинградский завод фарфоровых изделий, организационно связанный с Всесоюзным институтом фарфоровой и фаянсовой промышленности. Такое подчинение изначально определило научно-опытный характер предприятия.

Организация производства и размещение

Производственные цеха ЛЗФИ располагались в историческом районе Апраксина двора, что само по себе было нетипично для фарфорового завода. Это обстоятельство подчёркивало «городской», лабораторный характер предприятия, лишённого масштабных индустриальных мощностей, но ориентированного на малые серии и опытное производство.

На первом этапе своей деятельности завод занимался преимущественно выпуском технической фарфоровой продукции, что соответствовало задачам института. Однако уже вскоре направление деятельности изменилось: ЛЗФИ начал осваивать производство художественного фарфора — статуэток, предметов интерьера, посуды и сувенирных изделий.

ЛЗФИ как альтернатива ЛФЗ: художественная специфика

В 1950-е годы Ленинградский фарфоровый завод (ЛФЗ) сохранял строгую художественную иерархию, опиравшуюся на академические традиции, выработанные десятилетиями. Для ряда художников и скульпторов это становилось ограничением.

ЛЗФИ оказался пространством относительной свободы. Сюда охотно передавали свои работы мастера, стремившиеся к:

• большей стилизации форм;

• условности и декоративной обобщённости;

• эксперименту с пропорциями и росписью.

В результате продукция ЛЗФИ легко отличима от изделий ЛФЗ по стилистике: она более авангардна, графична и эмоционально выразительна.

Художники и скульпторы завода

В мастерских ЛЗФИ в разные годы работали:

• А. А. Киселёв,

• Л. Н. Сморгон,

• А. В. Дегтярёв
  и другие скульпторы и художники, чьи имена сегодня хорошо известны коллекционерам советского фарфора.

Именно в рамках ЛЗФИ многие из них смогли реализовать идеи, которые не находили поддержки на крупных предприятиях с жёсткой художественной политикой.

Малая пластика 1950–1960-х годов: расцвет ЛЗФИ

Наиболее значительный вклад ЛЗФИ в историю фарфора связан с выпуском малой фарфоровой пластики в 1950–1960-е годы. Этот период считается вершиной художественной активности завода.

Сказочная и фольклорная тематика

Особое место занимают произведения, основанные на русских сказках и фольклоре:

• «Гуси-лебеди»,

• «Царевна-лягушка»,

• «Алёнушка»,

• «Жар-птица».

Эти композиции отличались:

• условной, почти графической трактовкой форм;

• выразительным силуэтом;

• эмоциональной, нередко камерной интонацией;

• тонкой цветовой росписью, подчёркивающей пластический ритм.

Сказочные персонажи ЛЗФИ не столько иллюстрировали сюжет, сколько передавали настроение и символический образ, что сближает их с тенденциями декоративного модернизма.

Экспорт и международное признание

Несмотря на ограниченные тиражи, отдельные произведения ЛЗФИ привлекали внимание за рубежом. Так, композиция А. А. Киселёва «Жар-птица» уже в 1958 году была приобретена в США. Этот факт свидетельствует о том, что художественный язык ЛЗФИ был понятен и интересен не только внутри советского культурного контекста.

Смена профиля и утрата художественной мастерской

К концу 1960-х годов художественная мастерская ЛЗФИ была закрыта. Завод практически прекратил выпуск фарфоровых статуэток и сосредоточился на производстве фарфоровой посуды и утилитарных изделий.

В 1970-е годы предприятие было переименовано в Ленинградский опытный завод, что окончательно закрепило его статус как вспомогательного и экспериментального производства, а не художественного центра.

Поздний период и прекращение художественного производства

В 1990-е годы, в условиях падения спроса и общего кризиса отрасли, завод утратил возможность массового выпуска фарфоровой посуды. Производство было переориентировано на иные виды фарфоровых изделий, а художественное направление окончательно сошло на нет.

Значение ЛЗФИ для антиквариата и истории фарфора

Несмотря на относительно короткий период активной художественной деятельности, ЛЗФИ занимает особое место в истории советского фарфора:

• как экспериментальная площадка, позволившая художникам выйти за рамки академической школы;

• как источник яркой, легко узнаваемой фарфоровой пластики;

• как важное звено между «большим» фарфором ЛФЗ и авторскими поисками 1960-х годов.

Сегодня изделия ЛЗФИ высоко ценятся коллекционерами именно за:

• редкость;

• оригинальную стилистику;

• камерный, «интимный» характер художественного высказывания.

Использованные научные источники

1. Ашарина Н. А. Советский художественный фарфор 1950–1960-х годов. — М.: Искусство, 1989.

2. Петрова Е. Н. Фарфоровая пластика Ленинграда. — Л.: Художник РСФСР, 1985.

3. Воронов М. М. Малые фарфоровые предприятия Ленинграда в контексте художественной промышленности СССР // Вопросы истории декоративно-прикладного искусства. — 2007. — № 2. — С. 51–78.

4. Каталог советского фарфора из собраний российских музеев. — СПб., 2014.