Скульптурно-художественная фабрика № 1 (СХФ № 1): уникальный феномен советской художественной керамики и скульптуры
Скульптурно-художественная фабрика № 1 — одно из наиболее самобытных и в то же время наименее массовых предприятий в истории советского декоративно-прикладного искусства. В отличие от фарфоровых заводов промышленного типа, СХФ № 1 была ориентирована прежде всего на авторскую и малотиражную художественную продукцию, находясь в структуре Художественного фонда СССР и тесно взаимодействуя с профессиональной средой скульпторов и художников.
Историко-организационный контекст создания
Создание СХФ № 1 напрямую связано с институционализацией художественной жизни в СССР. Художественный фонд СССР был учреждён постановлением СНК СССР от 4 февраля 1940 года как общественно-государственная организация, действовавшая совместно с Союзом художников СССР. Его задачами были:
-
материальная поддержка художников;
-
организация производства художественных изделий;
-
выполнение государственных и общественных заказов;
-
развитие прикладных форм искусства.
После ликвидации объединения «Всекохудожник» функции по производству художественной продукции были переданы Фонду. В рамках этой структуры и была создана Скульптурно-художественная фабрика № 1 — как специализированное предприятие, ориентированное на скульптуру, керамику и смежные художественные материалы.
Местоположение и производственная база
СХФ № 1 располагалась в Москве, в районе Потылиха — бывшей слободе, позднее дачном посёлке, вошедшем в городскую черту. Территориально фабрика находилась вблизи современной зоны Третьего транспортного кольца, что обеспечивало удобную логистику и близость к художественным институциям столицы.
Производственные помещения включали:
-
керамический цех;
-
скульптурный цех;
-
мастерские по декоративному и ювелирному металлу;
-
участки обработки стекла.
В документах также упоминается здание ЭТПК (экспериментально-творческий производственный корпус), где концентрировались опытные и выставочные работы.
Хронология деятельности и расцвет (конец 1940-х — 1960-е годы)
Фактический запуск основных цехов СХФ № 1 относится к концу 1940-х годов, а период наибольшего расцвета — к 1950–1960-м. Именно в это время фабрика стала важной лабораторией художественного поиска, сочетая:
-
авторскую скульптуру;
-
тиражируемую, но ограниченную малую пластику;
-
декоративную керамику (включая майолику).
Ключевая особенность фабрики — крайне малые тиражи. В ряде случаев изделия выпускались десятками экземпляров, а иногда практически штучно, что принципиально отличало СХФ № 1 от фарфоровых заводов.
Ассортимент и художественные материалы
Основные виды продукции:
-
малая скульптура (жанровая, портретная, тематическая);
-
декоративная керамика;
-
майолика;
-
экспериментальные формы из смешанных материалов.
Фарфор как материал применялся ограниченно; гораздо чаще использовались:
-
шамот;
-
фаянсовые массы;
-
майоликовые покрытия с насыщенными глазурями.
Глазури отличались глубиной цвета, сложной фактурой и художественной выразительностью, что роднило изделия СХФ № 1 с авторской керамикой, а не с промышленным фарфором.
Художники и скульпторы СХФ № 1
С фабрикой сотрудничал широкий круг мастеров — как признанных, так и молодых. Среди наиболее часто упоминаемых в архивных и выставочных материалах:
-
А. В. Ассанов
-
В. В. Беленков
-
Г. Н. Кретов
-
Т. И. Берент
-
А. А. Арендт
-
С. Б. Прессман
-
Д. Ю. Митлянский
Их работы демонстрируют широкий диапазон стилей — от сдержанного реализма до пластически обобщённых и почти камерных форм, зачастую выходящих за рамки жёсткого соцреалистического канона.
Выставочная деятельность и признание
Значимым событием стало участие продукции СХФ № 1 в «Выставке декоративных искусств» в Москве (май–июнь 1955 года, залы МССХ «Дом художника» на Кузнецком мосту). Изделия фабрики получили высокую оценку профессионального сообщества и критики.
Работы СХФ № 1 демонстрировались и на других выставках, в том числе международных, представляя советскую художественную керамику как явление высокого авторского уровня, а не исключительно идеологического производства.
Идеология, цензура и художественная свобода
Парадоксальным образом СХФ № 1 обладала сравнительно большей художественной свободой, чем многие промышленные заводы. Это объясняется:
-
принадлежностью к Художественному фонду;
-
отсутствием ориентации на массовый рынок;
-
статусом «творческого производства».
Благодаря этому здесь создавались работы, которые сегодня воспринимаются как авторская скульптура, а не сувенирная продукция.
Значение для коллекционеров и антикварного рынка
Сегодня изделия СХФ № 1:
-
редки;
-
плохо документированы;
-
высоко ценятся специалистами.
Особенно востребованы:
-
майоликовые скульптуры 1950–1960-х годов;
-
подписные или атрибутированные авторские работы;
-
изделия с чётко идентифицируемым клеймом фабрики.
В музейных и частных собраниях такие предметы рассматриваются как переходное звено между станковой скульптурой и декоративно-прикладным искусством.
Место СХФ № 1 в истории отечественного искусства
Скульптурно-художественная фабрика № 1 стала уникальным примером того, как в условиях плановой экономики и идеологического контроля могло существовать полуавторское художественное производство, ориентированное на качество, а не на количество.
Её наследие важно:
-
для изучения советской малой пластики;
-
для понимания роли Художественного фонда СССР;
-
для анализа эволюции художественной керамики второй половины XX века.
Использованные научные и справочные источники
-
Морозова Н. С. Художественный фонд СССР и развитие декоративного искусства. — М.: Советский художник, 1978.
-
Воронова Л. А. Советская художественная керамика. 1940–1970-е годы. — Л.: Искусство, 1985.
-
Каталог. Выставка декоративных искусств. Москва, 1955. — М.: МССХ, 1955.
-
Сидоренко В. И. Скульптура и художественные фабрики СССР // Искусство. — 1972. — № 4. — С. 22–35.