Полонский завод художественной керамики (ЗХК)

Полонский завод художественной керамики (ЗХК): история, художественная эволюция и значение в контексте советского декоративно-прикладного искусства

Полонский завод художественной керамики занимает особое место среди керамических предприятий Восточной Европы. В отличие от крупных фарфоровых комбинатов, ориентированных на массовую посуду, Полонский ЗХК формировался прежде всего как центр малой пластики и декоративной керамики, опирающийся на народные традиции Волыни и Подолья, а в советский период — на задачи художественного и идеологического моделирования нового быта.

Природно-сырьевые и исторические предпосылки

Регион Волыни, где расположен город Полонное, с конца XIX века был одним из ключевых центров добычи каолина. Местные глины отличались высокой пластичностью, чистотой и устойчивостью при обжиге, что создавало благоприятные условия не только для массового фарфора, но и для скульптурной керамики.

Развитие художественной керамики здесь происходило параллельно с крупным фарфоровым производством, но в иной логике: меньшие объёмы, более высокий удельный вес ручного труда и ориентация на декоративную функцию изделий.

Дореволюционный этап: частная мануфактура Моисея Бричкина

Истоки Полонского ЗХК восходят к 1890-м годам, когда предприниматель Моисей Бричкин выкупил керамическую мануфактуру у Аврума Бахмутовского и переориентировал её на выпуск малой пластики.

К 1895 году предприятие уже вело серийное производство декоративных изделий. Производственные мощности были крайне скромными:

• 4 здания общей площадью около 170 м²;

• горн объёмом 20 м³ (около 6 тыс. изделий в месяц);

• конная мельница для помола глины;

• примитивная паровая механизация вымешивания массы.

Несмотря на технологическую простоту, мануфактура демонстрировала устойчивый рост благодаря удачному сочетанию:

• местного сырья;

• народных форм;

• художественного вкуса владельца.

---

---

Период НЭПа и кооперативное переустройство

После революции и Гражданской войны предприятие серьёзно пострадало, однако в годы НЭПа производство было восстановлено. В 1925 году фабрика была перенесена из села Горошки в Право-Хоморне. Новый этап стал переломным:

• предприятие создавалось как кооператив;

• в 1927 году получило статус артели «Керамик»;

• бывший владелец был отстранён от управления.

Председателем артели стал Демьян Ротальский, профессиональный модельщик. При нём:

• дореволюционные формы были сняты с производства;

• внедрены новые сюжеты: спорт, профессии, поэты, советский быт;

• ассортимент был приведён в соответствие с идеологией времени.

1930–1940-е годы: рост и испытания

В условиях ограниченной государственной поддержки артель выживала за счёт:

• заимствования сырья у соседнего фаянсового завода;

• выпуска нераскрашенных фигурок;

• максимального использования ручного труда.

К середине 1930-х годов на предприятии работало всего 5 художников, но к началу 1940-х их число выросло до 27, а модельный ряд достиг 70 наименований.

В годы Великой Отечественной войны производство было сведено к выпуску простой утилитарной керамики для местного населения.

Послевоенная модернизация и формирование узнаваемого стиля

Возвращение к художественной керамике началось в 1946 году, а в 1949 году стартовала техническая реконструкция. В начале 1950-х был построен формовочный цех.

Ранние послевоенные изделия (1950–1951):

• отличались пастельной гаммой;

• часто не имели полноценной глазури;

• свидетельствуют о трудностях освоения политого обжига.

Ситуация изменилась после направления на завод выпускников художественных вузов Киева и Одессы. При поддержке Киевского товарищества художников были освоены:

• полноценное глазурование;

• сложные цветовые решения;

• более утончённая пластика форм.

Государственный этап: Полонский завод художественной керамики

С 1956 года предприятие получило статус государственного и официальное наименование
«Полонский завод художественной керамики».

Характерные черты периода:

• штат около 100 работников;

• сырьё и технологии стандартизированы по ГОСТ;

• художники проходили стажировки на ведущих фарфоровых заводах СССР;

• активно развивалась национальная тематика.

Особую известность получили фигурки в украинских народных костюмах, а также композиции, посвящённые спорту, детству и фольклору.

Закат производства и коллекционная ценность

В 1980-е годы завод входил в объединение «Фарфор», однако с начала 2000-х годов спрос на малую пластику резко снизился. Предприятие было закрыто.

Сегодня изделия Полонского ЗХК:

• высоко ценятся коллекционерами;

• отличаются ярко выраженной стилистикой;

• часто становятся объектом подделок.

Аутентичные экземпляры 1950–1960-х годов без повреждений могут достигать значительной стоимости, что требует тщательной атрибуции по каталогам и клеймам.

Значение Полонского ЗХК в истории керамики

Полонский завод художественной керамики представляет собой редкий пример эволюции от частной народной мануфактуры к государственному художественному предприятию, сохранившему пластическую выразительность и локальную идентичность. Его наследие — важный источник для изучения советской малой пластики, региональных школ и трансформации народных мотивов в индустриальном искусстве.

Использованные научные источники

1. Ашарина Н. А. Фарфор и художественная керамика Украины XIX–XX веков. — М.: Советский художник, 1986.

2. Петрова И. А. Декоративно-прикладное искусство Волыни. — Киев: Наукова думка, 2001.

3. Каталог. Советская малая пластика. — Л.: Аврора, 1990.

4. Кузьмин В. Н. Художественная керамика Украины в XX веке // Декоративное искусство СССР. — 1982. — № 3. — С. 18–33.