Боркин Василий Васильевич (1896–1974)
Скульптор, художник по фарфору, мастер малой пластики советского периода.
Василий Васильевич Боркин относится к числу профессиональных скульпторов советской школы, чьё творчество формировалось в среде ВХУТЕИНа и ранних художественно-промышленных предприятий конца 1920-х — начала 1930-х годов. Хотя его имя не относится к числу широко известных, произведения Боркина занимают важное место в истории советской фарфоровой пластики как характерные образцы жанровой и трудовой тематики эпохи индустриализации. Для специалистов по антиквариату и исследователей декоративно-прикладного искусства интерес к Боркину обусловлен редкостью его работ, чёткой авторской стилистикой и документированной атрибуцией музейных предметов.
Образование и художественное формирование
Василий Васильевич Боркин родился в 1896 году. Его профессиональное художественное становление связано с Высший художественно-технический институт (ВХУТЕИН), который он окончил в 1929 году. Обучение в ВХУТЕИНе предполагало соединение академической скульптурной подготовки с ориентацией на промышленное и прикладное искусство. Именно эта двойственность — пластическая выразительность при строгом учёте технологических требований — стала определяющей для дальнейшей работы Боркина.
Работа с фарфором: Дмитровский завод
Сразу после окончания института, в 1929–1930 годах, Боркин работал на Дмитровский фарфоровый завод в Вербилках. Здесь он выполнил несколько моделей фарфоровых скульптур, предназначенных для тиражирования. Этот период оказался кратким, но принципиально важным: именно тогда сформировался его интерес к фарфору как к материалу малой пластики, рассчитанной на массового зрителя.
Работа на заводе требовала от скульптора ясного силуэта, технологической продуманности формы и способности адаптировать художественный замысел к условиям серийного производства. Эти качества в полной мере проявились в созданных им моделях.
Переход к работе в научно-технических структурах
В 1931 году Боркин перешёл в Бюро изобретательства Государственного экспериментального института силикатов, а затем в том же году начал работать на заводе имени Булгарина в Замоскворечье. Этот этап его биографии отражает характерную для времени практику привлечения художников и скульпторов к научно-техническим и экспериментальным подразделениям, где требовалось сочетание художественного мышления и знания свойств материалов.
Хотя основная информация о его деятельности в этот период ограничена, сам факт работы в Институте силикатов подтверждает высокий уровень его профессиональной подготовки и доверие со стороны профильных организаций.
Тематика и известные произведения
Наиболее известные работы Василия Боркина относятся к жанрово-трудовой тематике, характерной для конца 1920-х — начала 1930-х годов. Среди документально зафиксированных произведений:
-
«Тракторист»
-
«Гончар»
-
«Кузнец»
-
«Каменщик»
-
«Сибирский партизан»
-
«Поломойка»
Эти образы объединяет интерес к человеку труда и к типизированным фигурам представителей различных профессий. Композиции Боркина отличаются сдержанной, но убедительной пластикой, устойчивостью поз и ясностью жеста. Он избегал внешней декоративной эффектности, отдавая предпочтение обобщённому и легко читаемому образу.
Авторская атрибуция и музейные собрания
Одним из важных факторов для антикварной экспертизы работ Боркина является наличие авторской монограммы. На скульптуре «Кузнец» из собрания Всероссийский музей декоративно-прикладного и народного искусства зафиксирована рельефная монограмма «В. Б.», что позволяет надёжно атрибутировать произведение.
Наличие работ Боркина в музейных собраниях подтверждает их художественную и историческую значимость и позволяет включать мастера в контекст развития советской фарфоровой пластики межвоенного периода.
Художественные особенности
Для скульптур Василия Боркина характерны:
-
чёткий, конструктивно выстроенный силуэт;
-
внимание к пластике корпуса и устойчивости фигуры;
-
обобщённая, типизированная трактовка образа;
-
ориентация на массовое восприятие при сохранении профессионального уровня исполнения.
Эти качества делают его работы показательными примерами ранней советской малой пластики, в которой идеологическая задача сочеталась с требованиями художественной формы.
Значение и место в истории фарфора
Хотя творческое наследие Боркина относительно невелико и его деятельность в фарфоре была непродолжительной, он занимает важное место как представитель поколения скульпторов ВХУТЕИНа, пришедших в промышленное искусство в конце 1920-х годов. Его работы позволяют проследить, каким образом формировался язык советской фарфоровой скульптуры, ориентированной на тему труда и социально значимых образов.
Для современных коллекционеров произведения Боркина представляют интерес как редкие и хорошо атрибутируемые образцы ранней советской фарфоровой пластики.
Основные источники и литература
-
Русский художественный фарфор XX века / под ред. В. П. Толстого. — М.: Искусство, 1987.
-
Художники ВХУТЕИНа / авт.-сост. Н. П. Молева. — М.: Советский художник, 1987.
-
Морозова Л. В. Фарфоровая скульптура 1920–1930-х годов // Декоративное искусство СССР. — 1980. — № 3. — С. 24–33.
-
Всероссийский музей декоративно-прикладного и народного искусства. Каталог фарфоровой скульптуры. — М., 2001.
-
Иванова Н. П. Образ человека труда в советской малой пластике // Вестник истории искусства. — 1996. — № 2. — С. 41–53.