Брускетти-Митрохина Алиса Яковлевна

Брускетти–Митрохина Алиса Яковлевна (1872–1942)

Скульптор и художник по фарфору, одна из первых профессиональных женщин-скульпторов в русской керамике.

Алиса Яковлевна Брускетти–Митрохина — значимая, но долгое время недооценённая фигура в истории русского декоративно-прикладного искусства конца XIX — первой половины XX века. Скульптор, работавшая с фарфором, фаянсом и майоликой, она стояла у истоков формирования авторской фарфоровой пластики в России и стала одной из немногих женщин-скульпторов, допущенных к работе на Императорском (впоследствии Государственном) фарфоровом заводе.

Для специалистов по антиквариату и истории фарфора Брускетти–Митрохина представляет особый интерес как художник, чьё творчество соединило академическую школу, модернистские поиски начала XX века и раннесоветскую жанровую скульптуру.

Происхождение и образование

Алиса Брускетти родилась в 1872 году в городе Ромны Полтавской губернии в семье выходца из Италии. Получив хорошее общее образование, в 1891 году она окончила Ломоносовскую гимназию в Риге, после чего поступила в Московское училище живописи, ваяния и зодчества.

В училище Брускетти получила редкое по широте художественное образование:

• скульптуру изучала в мастерских Трубецкой Паоло и Волнухин Сергей Михайлович;

• живопись — у Репин Илья Ефимович, Коровин Константин Алексеевич и Серов Валентин Александрович.

Такое сочетание школ определило универсальность её художественного языка и тонкое чувство формы и цвета, особенно важные в керамике.

Работа в мастерской Саввы Мамонтова

После окончания училища Брускетти была приглашена Мамонтов Савва Иванович в его московскую керамическую мастерскую. Здесь, в среде молодых скульпторов и художников, она выполнила свои первые керамические произведения, отличавшиеся изяществом моделировки и вниманием к пластике силуэта.

Этот период стал для неё важной школой художественной свободы и эксперимента, однако отсутствие стабильности побудило художницу искать более устойчивые формы профессиональной реализации.

Петербургский период и Общество поощрения художеств

В 1908 году Брускетти переехала в Санкт-Петербург и начала работать в керамических мастерских школы Общества поощрения художеств. Здесь она активно экспериментировала с:

• фарфором,

• фаянсом,

• майоликой.

Именно в этот период Алиса Яковлевна выполнила первый в русском искусстве станковый скульптурный портрет в майолике — портрет художницы В. Новодворской, что зафиксировано в искусствоведческих источниках как новаторский факт.

Императорский фарфоровый завод

В 1914 году Брускетти–Митрохина была приглашена на Императорский фарфоровый завод. Однако её деятельность здесь первоначально была ограничена вспомогательными и «ученическими» заданиями, что не соответствовало уровню её подготовки и творческих амбиций.

Разочаровавшись, в 1915 году она уехала в Псков, где преподавала композицию и лепку в Художественно-промышленной школе. Лишь после революции, в 1918 году, художница вернулась в Петроград и вновь начала работать на фарфоровом заводе, уже в условиях новой культурной политики.

Фарфоровая пластика 1920–1930-х годов

Именно в этот период Брускетти–Митрохина создала своё наиболее значимое произведение — фарфоровую статуэтку «Буржуйка, продающая вещи».

Эта работа:

• была принята заводом в тираж,

• стала редким примером социально-сатирической фарфоровой скульптуры,

• получила широкую популярность и фактически стала «народным образом» эпохи НЭПа.

В последующие годы художница создала:

• серию балерин,

• физкультурную серию конца 1930-х — начала 1940-х годов.

Однако эти циклы уже не достигли той выразительной силы и общественного резонанса, каким обладала «Буржуйка».

Художественные особенности и стиль

Творчеству Алисы Брускетти–Митрохиной свойственны:

• тонкая, сдержанная лепка;

• внимание к психологической характеристике образа;

• сочетание реализма с элементами гротеска;

• ясная композиция, рассчитанная на восприятие в интерьере.

Она работала преимущественно в малой пластике, ориентированной на тиражирование, но сохраняла авторскую индивидуальность даже в серийных изделиях.

Последние годы и значение наследия

Алиса Яковлевна Брускетти–Митрохина скончалась в 1942 году. Её произведения хранятся в музейных собраниях и частных коллекциях, а фарфоровая статуэтка «Буржуйка» сегодня считается одним из ключевых образцов раннесоветской фарфоровой скульптуры.

Для специалистов по антиквариату её имя важно как:

• одного из пионеров женской профессиональной скульптуры в России;

• автора редких и исторически значимых фарфоровых произведений;

• связующее звено между дореволюционной керамической школой и советским фарфором.

Основные источники и литература

1. Толстой В. П. Русский художественный фарфор. 1880–1930-е годы. — М.: Галарт, 2001.

2. Сидоров А. А. Советский фарфор первых лет революции. — Л.: Искусство, 1972.

3. Государственный Русский музей. Каталог скульптуры и декоративной керамики XX века. — СПб., 2005.

4. Кусково. Русская художественная керамика конца XIX — первой половины XX века. Каталог. — М., 2010.

5. Сарабьянов Д. В. Русская скульптура начала XX века // Искусствознание. — 1998. — № 3.