Бржезицкая Аста (Августа) Давыдовна (1912–2004)
Скульптор, художник по фарфору, один из ведущих мастеров Дулевского фарфорового завода второй половины XX века.
Аста (Августа) Давыдовна Бржезицкая — одна из наиболее значимых фигур в истории советской фарфоровой скульптуры. Более полувека её творческая деятельность была связана с Дулевским фарфоровым заводом — крупнейшим центром художественного фарфора страны. Творчество Бржезицкой представляет исключительный интерес для специалистов по антиквариату и истории декоративно-прикладного искусства: в её работах органично соединились академическая школа монументальной скульптуры, традиции «кузнецовского» фарфора и живое внимание к человеку и культуре своего времени.
Происхождение и ранние годы
Аста Давыдовна Бржезицкая родилась 5 июля 1912 года в Москве в семье Давида Гольдштейна и Евгении Зискинд. Значительную часть раннего детства она провела в Пензе, в доме родителей отца. Этот период был обусловлен обстоятельствами времени: мать будущего скульптора находилась на лечении в Италии, а отец с началом Первой мировой войны был призван на военную службу.
После Октябрьской революции, в 1921 году, семья переехала в Москву. Здесь Аста поступила в Опытную школу имени Фритьофа Нансена в Староконюшенном переулке (бывшую Медведниковскую гимназию). Уже в школьные годы проявилась её тяга к пластике: девочка постоянно лепила из пластилина, а во время отдыха в Ялте работала с местной чёрной глиной.
Первые шаги в художественном образовании
Систематическое художественное образование Бржезицкая начала в 1935 году, поступив вольнослушателем в Московский художественно-промышленный техникум имени М. И. Калинина (МХПТ). Она обучалась в классе скульптора-керамиста Ланге Борис Николаевич, который в тот период курировал работу гжельских артелей.
Особое внимание в процессе обучения Бржезицкая уделяла рисунку и композиции, а также активно работала с живой натурой, совершенствуя навыки лепки. Именно в этот период у неё формируется осознанный интерес к керамике и фарфору как самостоятельным художественным материалам.
Обучение в МГХИ и знакомство с Дулевским фарфором
В 1937 году Аста Давыдовна поступила на факультет монументальной скульптуры Московского государственного художественного института имени В. И. Сурикова. Уже на втором курсе она сделала принципиальный выбор в пользу фарфора и связала своё обучение с крупнейшим в стране предприятием — Дулевский фарфоровый завод.
В 1938 году Бржезицкая вместе с группой студентов была направлена на практику на завод. Здесь в живописной мастерской работали мастера старой «кузнецовской» школы: Коньков Иван Григорьевич, Прохоров Александр Иванович, Мысягин Василий Павлович. Общение с ними стало для молодой художницы настоящей школой профессионального мастерства.
Через год практики Бржезицкая сняла комнату в квартире художника-портретиста Маслов Фёдор Фёдорович, работавшего на заводе ещё при М. С. Кузнецове. Он передал ей практические навыки живописи по фарфору: работу с глазурью, набор краски, построение композиции, характер мазка.
Военные годы и окончание института
В годы Великой Отечественной войны Аста Давыдовна была эвакуирована в Красноярск, где вступила в местное отделение Союза советских художников. Уже в 1942 году она приняла участие в своей первой художественной выставке — важный этап в профессиональном становлении.
В 1944 году Бржезицкая окончила Московский государственный художественный институт. В качестве дипломной работы она выполнила на Дулевском фарфоровом заводе скульптурный портрет адмирала Ушаков Фёдор Фёдорович — произведение, показавшее её зрелость как скульптора.
Работа на Дулевском фарфоровом заводе
В 1945 году Аста Давыдовна была принята на Дулевский фарфоровый завод в качестве скульптора. Она работала рядом с такими признанными мастерами, как Сотников Александр Григорьевич и Кожин Пётр Михайлович.
Ощущая преемственность заводских традиций, Бржезицкая одновременно настойчиво искала собственные темы и образный язык. Этот поиск определил уникальность её творчества и обеспечил ему долгую художественную жизнь.
Тематика и художественные особенности
Более пятидесяти лет Бржезицкая занималась созданием фарфоровой скульптуры. В её наследии — многочисленные статуэтки на темы:
-
литературных и сказочных сюжетов;
-
театра и цирка;
-
музыкального искусства;
-
анималистики;
-
жанровых сцен повседневной жизни.
Особое место в её творчестве занимают жанровые сцены, в которых художница стремилась зафиксировать моду, манеру общения, психологические состояния своих современников. Эти произведения отличаются наблюдательностью, тонким юмором и внутренней драматургией.
Для пластики Бржезицкой характерны:
-
ясный, хорошо читаемый силуэт;
-
уравновешенная композиция;
-
внимание к жесту и мимике;
-
органичное соединение формы и росписи.
Значение и наследие
Произведения Асты Давыдовны Бржезицкой хранятся в музейных и частных собраниях и регулярно привлекают внимание исследователей и коллекционеров. Её творчество рассматривается как один из наиболее ярких примеров развития авторской фарфоровой скульптуры в рамках крупного промышленного производства.
Бржезицкая сумела доказать, что фарфор может быть не только декоративным объектом, но и тонким художественным высказыванием, способным передавать сложные эмоциональные и культурные смыслы.
Основные источники и литература
-
Дулевский фарфор. Художники и скульпторы. — М.: Советский художник, 1982.
-
Русская фарфоровая скульптура XX века / под ред. В. П. Толстого. — М.: Искусство, 1987.
-
Морозова Л. В. Скульптура малых форм на Дулевском фарфоровом заводе // Декоративное искусство СССР. — 1979. — № 7. — С. 15–26.
-
Государственный музей керамики и «Усадьба Кусково». Каталог фарфоровой пластики XX века. — М., 2003.
-
Иванова Н. П. Жанровая тема в советской фарфоровой скульптуре // Вестник истории искусства. — 2001. — № 3. — С. 42–58.