Гендельман Ефим Аронович

Гендельман Ефим Аронович (1914 — ?)

Ефим Аронович Гендельман — советский скульптор, мастер монументальной и станковой пластики, а также один из заметных авторов фарфоровой скульптуры Ленинградского фарфорового завода имени М. В. Ломоносова (ЛФЗ) 1950–1960-х годов. Его творчество представляет особый интерес для специалистов по истории советского декоративно-прикладного искусства, поскольку соединяет академическую скульптурную школу с задачами массового художественного производства.

Происхождение и формирование личности

Ефим Аронович Гендельман родился в 1914 году в Могилёвской губернии Российской империи. Формирование его художественных интересов пришлось на период активного развития советской системы художественного образования, ориентированной на соединение профессионального мастерства и общественной значимости искусства.

В 1936 году Гендельман окончил Московское художественно-промышленное училище имени М. И. Калинина, где получил прочную подготовку в области прикладной скульптуры и моделировки формы. Уже на этом этапе проявился его интерес к пластике человеческого тела и жанровым образам, что впоследствии станет одной из ведущих линий его творчества.

Обучение в Ленинграде и влияние академической школы

Продолжением профессионального пути стало обучение на скульптурном факультете Института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина в Ленинграде, который Гендельман окончил в 1947 году. Его дипломная работа — скульптура «Шолом-Алейхем», выполненная под научным руководством А. Т. Матвеева, — показала глубокое понимание психологического портрета и пластической выразительности формы.

Обучение у Матвеева оказало существенное влияние на мировоззрение Гендельмана: он унаследовал стремление к ясной, уравновешенной композиции, уважение к материалу и интерес к внутреннему состоянию персонажа, а не только к внешней характеристике.

Военные годы и реставрационная деятельность

С началом Великой Отечественной войны Гендельман был эвакуирован в Тбилиси, где работал художником и модельщиком по дереву. Этот период расширил его технический опыт и познакомил с различными видами прикладной работы.

После возвращения в Ленинград он принимал активное участие в реставрации дворцов-музеев Павловска и Пушкина, что стало важным этапом его профессионального становления. Работа с утраченной и повреждённой скульптурой усилила его внимание к исторической форме и классическим пропорциям.

В 1952 году Гендельман был принят в Союз художников СССР, что закрепило его статус профессионального скульптора.

Монументальные и станковые произведения

До начала работы с фарфором Гендельман создаёт ряд значительных произведений в различных материалах — гипсе, чугуне, бронзе. Среди наиболее известных работ этого периода:

• «Девушка на сенокосе» (чугун, 1938–1939),

• «Встреча» (барельеф, гипс, 1944),

• «Ремесленница» (барельеф, гипс, 1948; бюст, 1951),

• «Академик Ф. А. Бредихин» (гипс, 1952),

• «Адмирал П. С. Нахимов» (медаль, гипс, 1953),

• «Учительница» (гипс, 1954).

В 1955 году он выполнил серию портретов-медальонов русских учёных для оформления станции метро «Технологический институт» в Ленинграде, включая барельеф М. В. Ломоносова. Эти работы демонстрируют высокий уровень монументального мышления и точность портретной характеристики.

Работа на Ленинградском фарфоровом заводе

В 1955 году Гендельман начинает работу на Ленинградском фарфоровом заводе им. М. В. Ломоносова, с которым его творчество будет связано до 1967 года. Этот этап стал одним из наиболее плодотворных в его карьере.

Переход к малой пластике не означал отказа от академических принципов. Напротив, Гендельман сумел адаптировать серьёзную скульптурную школу к требованиям фарфора — хрупкого, светлого и требующего лаконичности материала.

Наиболее известные фарфоровые скульптуры:

• «Мальчик с кошкой» (1956),

• «На пляже» (1956),

• «Фигуристка-физкультурница» (1957),

• «Победительница» (1957),

• «На этюде» (1957),

• «Во имя жизни» (1959),

• «Купальщица» (1959),

• «Пушкин-лицеист» (1961),

• «Летний день» (1962),

• «Девушка с букетом», «Сбор яблок» (1963),

• «Обнажённая с полотенцем».

Для его фарфоровых работ характерны мягкость моделировки, спокойный ритм форм, отсутствие избыточной декоративности и уважение к белизне фарфора. Тематика варьируется от жанровых сцен и спорта до образов юности, отдыха и созерцания.

Выставочная деятельность и признание

С 1940 года Гендельман активно участвовал в городских, региональных, всесоюзных и международных выставках. Значимым признанием стало награждение дипломом II степени на Всесоюзной художественной выставке народно-прикладного и декоративного искусства РСФСР (1958) за фарфоровые скульптуры «На этюде» и «На пляже».

В 1959 году его работы экспонировались на Международной выставке керамики в Остенде, а в 1985 году состоялась персональная выставка мастера.

Наследие и музейные собрания

Произведения Ефима Ароновича Гендельмана хранятся в крупнейших музейных собраниях России и стран СНГ, включая:

• Государственный Эрмитаж,

• Государственный Русский музей,

• Музей-заповедник «Кусково»,

• МЗ «Павловск»,

• Елагиноостровский дворец-музей,

• Музей ЛФЗ,

• региональные художественные и краеведческие музеи,

• частные коллекции.

Значение для истории фарфора

Творчество Ефима Гендельмана занимает важное место в истории советской фарфоровой скульптуры послевоенного времени. Он принадлежит к числу мастеров, сумевших соединить академическую культуру формы с задачами массового художественного производства, создав образы, сохраняющие художественную ценность и сегодня.

Основные источники и литература

1. Русаков А. А. Советская фарфоровая скульптура. 1945–1965. — Л.: Художник РСФСР, 1981.

2. Каталог Ленинградского фарфорового завода им. М. В. Ломоносова. Скульптура и малая пластика. — Л., 1970.

3. Сарабьянов Д. В. Искусство советского фарфора. — М.: Искусство, 1979.

4. Матвеев А. Т. О скульптуре и скульпторах. — Л.: Искусство, 1968.