Лансере Евгений Александрович (1848–1886)

Русский скульптор-анималист, мастер малой пластики, один из крупнейших жанристов второй половины XIX века.

Лансере Евгений Александрович — выдающийся русский скульптор второй половины XIX века, чьё творчество занимает особое место в истории отечественной пластики, художественной бронзы и последующего развития фарфоровой анималистической скульптуры. Хотя Лансере не был художником по фарфору в узком производственном смысле, его пластические модели, композиционные принципы и образный строй оказали значительное влияние на формирование русской фарфоровой скульптуры конца XIX — начала XX века, включая тиражирование его композиций в фарфоре и фаянсе по авторским или адаптированным моделям.

Происхождение и ранние годы

Евгений Александрович Лансере родился в 1848 году в городе Моршанске Тамбовской губернии. Его фамилия имеет французское происхождение: дед скульптора, по семейному преданию, был выходцем из Франции и остался в России после Отечественной войны 1812 года. Отец Лансере служил военным инженером в русской армии, что определило частые переезды семьи и широкий круг жизненных наблюдений будущего художника.

С раннего детства у Лансере проявился исключительный интерес к рисованию и лепке, прежде всего к изображению животных, особенно лошадей. Эта ранняя наблюдательность и страсть к анималистике стали фундаментом всей его дальнейшей творческой деятельности.

Образование и путь художника-самоучки

Профессиональное становление Лансере отличалось нетипичностью. Он не прошёл систематического академического курса скульптуры, а формировался как художник-самоучка. В юности он получил высшее юридическое образование, однако параллельно постоянно занимался рисованием и лепкой, посещал мастерские петербургских скульпторов, изучал технику ваяния и внимательно наблюдал за работой признанных мастеров.

Известно, что в начале 1860-х годов Лансере в Санкт-Петербурге встречался с Айвазовский Иван Константинович и Клодт Пётр Карлович, которые высоко оценили его природную одарённость. По свидетельству художественного критика Стасов Владимир Васильевич, одним из наставников Лансере был также скульптор-анималист Либерих Николай Иванович.

Дебют и признание

В 1869 году Лансере успешно дебютировал на выставке Императорской Академии художеств, представив скульптурные композиции «Тройка» и «Руслан и Людмила». За эти произведения ему было присвоено звание классного художника второй степени. Этот успех стал поворотным моментом: Лансере окончательно отказался от юридической карьеры и полностью посвятил себя скульптуре.

Уже в 1870-е годы его произведения начали активно распространяться в бронзовых отливках и экспонироваться не только в России, но и на международных выставках, где получили признание за высокую художественную культуру и выразительность образов.

Художественная манера и тематика

Творчество Лансере характеризуется сочетанием реализма и романтической приподнятости. Он предпочитал камерные жанровые композиции, в которых стремился к максимальной жизненной достоверности. Для достижения этого эффекта скульптор подолгу наблюдал за натурой — крестьянами, казаками, кочевниками, лошадьми различных пород.

Особенностями его художественной манеры являются:

• исключительная точность анатомии животных;

• глубокая передача характера и движения;

• тщательная, почти ювелирная проработка деталей;

• внимание к этнографической достоверности костюмов и упряжи.

Основные произведения

К числу наиболее значимых работ Евгения Лансере относятся:

• «Деревенская тройка», «Отдыхающая тройка», «Отправляющаяся тройка»;

• «Крестьянские сани-парой»;

• «Оглядывающийся черкес»;

• «Ловля дикой лошади», «Табун кабардинских коней», «Киргизский косяк на отдыхе»;

• восточный цикл: «Араб на коне», «Араб с соколом», «Арабский шейх», «Феллах», «Гонец пустыни», «Убитый араб»;

• композиции на тему конного спорта: «Скачки с препятствиями», «Возвращение со скачек».

Материалы, тиражирование и связь с фарфором

Подавляющее большинство произведений Лансере известно в бронзовых отливках, а также в чугуне. Часть его работ была выполнена на Каслинский чугунолитейный завод, что обеспечило широкое распространение его скульптур в России.

Излюбленным рабочим материалом скульптора был воск, в котором он создавал модели и эскизы. Именно эти восковые и гипсовые модели позднее стали основой для адаптаций в фарфоре и фаянсе на частных и заводских предприятиях конца XIX — начала XX века. Таким образом, Лансере оказал опосредованное, но существенное влияние на развитие русской фарфоровой анималистики, став одним из источников её пластического языка.

Последние годы и посмертное признание

15 февраля 1886 года, незадолго до смерти Евгения Александровича Лансере, в Санкт-Петербурге в помещении Общества поощрения художеств открылась его персональная выставка, на которой было представлено около шестидесяти произведений. В том же году скульптор скончался, не дожив до сорока лет.

Сегодня его работы хранятся в крупнейших музеях России, а также в региональных собраниях. В истории искусства Лансере по праву считается одним из лучших скульпторов-жанристов и анималистов второй половины XIX века.

Использованные источники

1. Собко Н. П. Словарь русских художников. — СПб.: Тип. А. С. Суворина, 1895.

2. Стасов В. В. Статьи и заметки о русской скульптуре. — СПб.: Тип. Имп. Академии наук, 1904.

3. Каган М. Д. Русская скульптура второй половины XIX века. — Л.: Искусство, 1963.

4. Государственный Русский музей. Русская бронзовая скульптура XIX века: каталог. — СПб., 2001.

5. Государственная Третьяковская галерея. Русская анималистика XIX века: каталог собрания. — М., 1998.