Малышева Нина Александровна (1914–1983)

Советский скульптор, мастер фарфоровой малой пластики, один из ведущих художников Дулёвского фарфорового завода.

Малышева Нина Александровна — одна из наиболее значительных фигур в истории советской фарфоровой скульптуры середины XX века. Её творчество связано прежде всего с Дулёвский фарфоровый завод, где она на протяжении десятилетий создавала произведения малой пластики, ставшие неотъемлемой частью художественного образа советского быта. Для специалистов по антиквариату работы Малышевой представляют особую ценность как образцы высокопрофессиональной жанровой и танцевальной фарфоровой скульптуры.

Происхождение и ранние годы

Нина Александровна Малышева родилась в 1914 году в городе Орле. В 1925 году семья переехала в Москву, где прошли её подростковые и юношеские годы. Уже в раннем возрасте проявилась её склонность к изобразительному искусству, прежде всего к рисованию и наблюдению за человеческими типажами и движениями.

После окончания семилетней школы Малышева поступила в фабрично-заводское училище, где освоила профессию токаря по металлу. Этот этап сыграл важную роль в формировании её пространственного мышления и понимания материальной природы формы — качеств, оказавшихся впоследствии исключительно важными для скульптора.

Художественное образование

В 1933 году Нина Малышева поступила в Художественное училище имени 1905 года, одно из ведущих художественных учебных заведений Москвы. Здесь она обучалась у известных педагогов — С. И. Фролова, И. Ф. Рахманова, Н. П. Крымова. Значительное влияние на её художественное мировоззрение оказало творчество Дейнека Александр Александрович, которого Малышева считала своим эстетическим ориентиром.

Начало профессиональной деятельности и война

В первые годы после окончания училища Малышева работала в Доме художественного воспитания детей, а также преподавала рисование в школе.

С началом Великой Отечественной войны её жизнь, как и жизнь миллионов советских граждан, резко изменилась. Она была эвакуирована в город Кустанай (Казахстан). В этот период в эвакуации в Самарканде находился Московский институт прикладного и декоративного искусства (МИПИДИ), куда Малышева подала документы и была принята на обучение.

Обучение в МИПИДИ и влияние Средней Азии

Годы учёбы в Средней Азии стали для Малышевой важнейшим этапом профессионального становления. Она глубоко прониклась культурой, традициями и пластикой народов региона, что позднее нашло отражение в её работах, посвящённых национальным танцам и бытовым сценам.

После возвращения института в Москву осенью 1943 года Малышева перевелась на факультет декоративной скульптуры, где занималась под руководством Н. Зелинской и Белашова Елена Александровна. В 1947 году она успешно окончила институт, получив высшее профессиональное образование скульптора.

Работа на Дулёвском фарфоровом заводе

С 1947 года творческая судьба Нины Александровны была неразрывно связана с Дулёвским фарфоровым заводом. Здесь она сформировалась как зрелый мастер фарфоровой скульптуры и создала значительную часть своих наиболее известных произведений.

Малышева работала преимущественно в жанре малой пластики, создавая одно- и многофигурные композиции, отражающие повседневную жизнь, общение людей, труд и отдых.

Основные произведения и тематические циклы

Среди наиболее известных фарфоровых статуэток Нины Малышевой:

• «Маникюр» (известна также под названием «Сплетницы»);

• «Телефонный разговор»;

• «Заблудились»;

• «Прогулка»;

• «Песня дружбы»;

• «Это стало нашей традицией».

Отдельное и исключительно важное место в её творчестве занимает танцевально-балетная тема. К этому циклу относятся:

• «Лезгинка»;

• «Белорусский танец»;

• «Танцующая узбечка»;

• «Узбек с бубном»;

• «Танцующие таджики»;

• «Юная балерина»;

• «Русская кадриль».

В этих работах ярко проявились наблюдательность художницы, её интерес к движению человеческого тела и национальному колориту.

Художественные особенности

Произведения Малышевой отличаются:

• внимательной проработкой лиц, причёсок и деталей костюма;

• выразительной передачей жеста и позы;

• тонким чувством ритма и композиции;

• сочетанием реалистичности с мягкой декоративностью.

Многие её работы можно рассматривать как фарфоровые «зарисовки с натуры», обладающие высокой степенью жизненной достоверности.

Выставочная деятельность и музейные собрания

Нина Александровна Малышева регулярно участвовала во всесоюзных, региональных, городских и международных выставках.

Её произведения хранятся в крупнейших музейных собраниях России и стран СНГ, включая:

• Государственная Третьяковская галерея;

• Государственный Русский музей;

• Всероссийский музей декоративно-прикладного и народного искусства;

• Государственный музей керамики Кусково;

• музей Государственного Дулёвского фарфорового завода;

• региональные художественные музеи Омска, Твери, Луганска и др.

Значение и наследие

Нина Александровна Малышева скончалась в 1983 году. Её творчество занимает прочное место в истории советского фарфора как пример высокого профессионализма, глубокого интереса к человеку и умения передать сложный мир человеческих чувств и движений средствами малой пластики.

Для специалистов по антиквариату фарфоровые скульптуры Малышевой ценны как:

• подлинные произведения ведущего мастера Дулёвского завода;

• яркие образцы жанровой и танцевальной пластики;

• важный источник для изучения эстетики и быта советской эпохи.

Использованные источники

1. Русский музей. Советская фарфоровая скульптура 1940–1960-х годов: каталог собрания. — СПб., 2004.

2. Государственный исторический музей. Дулёвский фарфор XX века. Каталог выставки. — М., 1998.

3. Ковтун Е. Ф. Фарфоровая пластика СССР. — Л.: Художник РСФСР, 1986.

4. Сарабьянов Д. В. История советского декоративно-прикладного искусства. — М.: Искусство, 1979.

5. Музей Дулёвского фарфорового завода. Художники и скульпторы Дулёва. — Ликино-Дулёво, 1985.