Манизер Матвей Генрихович (1891–1966)

Советский скульптор, мастер монументальной и станковой пластики, автор произведений фарфоровой скульптуры; народный художник СССР.

Манизер Матвей Генрихович — одна из ключевых фигур советского изобразительного искусства XX века. В истории он известен прежде всего как выдающийся скульптор-монументалист, автор ансамбля скульптур станции метро Площадь Революции, однако его художественное наследие значительно шире. Манизер активно работал в области станковой скульптуры, в том числе в фарфоре, принимал участие в формировании раннего советского агитационного искусства и оказал существенное влияние на развитие пластического языка социалистического реализма. Для специалистов по антиквариату его фарфоровые произведения и модели имеют особое значение как редкие образцы перехода от камерной пластики к монументальному мышлению.

Происхождение и художественная среда

Матвей Генрихович Манизер родился в 1891 году в Санкт-Петербурге в семье с глубокими художественными традициями. Род Манизеров представляет собой целую династию художников и скульпторов, что определило раннее погружение будущего мастера в профессиональную художественную среду.

Несмотря на очевидные способности, Манизер не сразу нашёл путь в изобразительное искусство. Он предпринимал попытки поступления в Академию художеств, которые оказались неудачными. Этот факт, часто упоминаемый в мемуарной и исследовательской литературе, не стал препятствием для его дальнейшего развития, но, напротив, способствовал формированию необычайно широкого круга интересов.

Универсальное образование

В юности Манизер получил разностороннее образование, редкое даже для художников его поколения. Он обучался на астрономическом факультете Санкт-Петербургского университета, серьёзно изучал математику, а также окончил консерваторию по классу виолончели. Музыкальная практика сопровождала его на протяжении всей жизни и, по мнению исследователей, способствовала развитию у скульптора чувства ритма, пластической меры и внутренней динамики формы.

Этот синтетический интеллектуальный и художественный опыт стал важной основой его будущего творчества, в том числе в фарфоровой и малой пластике.

Ранний советский период и фарфоровая скульптура

После революции 1917 года Манизер активно включается в художественную жизнь новой страны. В 1918 году, в возрасте 26 лет, он был назначен заведующим Агитскульптурной мастерской Политуправления Московского военного округа. В этот период он создаёт многочисленные модели для массового воспроизведения, включая малую пластику, выполнявшуюся в различных материалах, в том числе в фарфоре.

Фарфоровые работы Манизера 1920-х годов отличались:

• ясной и обобщённой формой;

• подчёркнутой читаемостью силуэта;

• стремлением к символической выразительности при сохранении реалистической основы.

Эти произведения вписываются в контекст раннего советского агитационного фарфора, однако в отличие от многих образцов этого направления, они демонстрируют высокий профессиональный уровень пластической культуры и не сводятся к декоративной пропаганде.

Переход к монументализму

Уже в 1920–1930-е годы Манизер окончательно формируется как скульптор-монументалист. Он становится автором многочисленных памятников и мемориалов, посвящённых политическим деятелям, военным, спортсменам и собирательным образам современников.

Среди наиболее известных монументальных работ:

• памятник Володарскому в Ленинграде;

• памятник Чапаеву в Куйбышеве;

• памятник Ленину в Ульяновске;

• памятник Тарасу Шевченко в Харькове.

Для всех этих произведений характерны строгость композиции, ясность объёмов, отказ от избыточной декоративности и ориентация на психологическую убедительность образа.

Станция метро «Площадь Революции»

Кульминацией творчества Манизера стало оформление станции метро «Площадь Революции» (открыта в 1938 году), выполненное совместно с архитектором Душкин Алексей Николаевич. Ансамбль включает 76 бронзовых фигур, изображающих представителей советского общества — рабочих, солдат, матросов, колхозников, студентов, пионеров.

Композиция построена в хронологической логике — от революционных событий до середины 1930-х годов. Многие фигуры имеют конкретные прототипы, что подтверждено архивными и мемуарными источниками. Эта работа стала уникальным примером синтеза монументальной скульптуры и архитектурного пространства, а также своеобразным «музеем под землёй».

Телесность и спортивная тема

Отдельное направление творчества Манизера связано с темой физкультуры и спорта, активно развивавшейся в советском искусстве 1930-х годов. Наиболее известные произведения этого цикла:

• «Дискобол» — монументальная фигура, установленная в Ленинграде;

• «Физкультурница» — образ сильной, уверенной в себе женщины-спортсменки.

В этих работах Манизер исследует феномен «советской телесности», соединяя античную традицию с современной идеологической трактовкой образа.

Поздние годы и философские поиски

В годы Великой Отечественной войны и в послевоенный период Манизер продолжает работать над крупными композициями. Особое место занимает серия «В стране радости и счастья», задуманная как философское осмысление победы и человеческой близости. Эта серия не получила однозначного признания современников, что сам скульптор связывал с отступлением от канонов социалистического реализма.

Последней значительной работой мастера стала многофигурная композиция «Борьба за мир».

Награды и признание

Матвей Генрихович Манизер был удостоен высших государственных наград:

• звание народного художника СССР;

• три Сталинские премии.

Он входил в число наиболее авторитетных скульпторов своего времени и оказал существенное влияние на развитие советской пластики.

Значение для истории фарфора и антиквариата

Хотя основное наследие Манизера связано с бронзой и камнем, его фарфоровые и модельные работы представляют исключительный интерес для специалистов. Они позволяют проследить:

• формирование образного языка мастера;

• переход от камерной пластики к монументальному мышлению;

• специфику раннего советского художественного фарфора.

Такие произведения сегодня рассматриваются как редкие и ценные объекты музейных и частных собраний.

Использованные источники

1. Манизер М. Г. Записки скульптора. — М.: Искусство, 1967.

2. Сарабьянов Д. В. Социалистический реализм и монументальная скульптура СССР. — М.: Наука, 1980.

3. Русский музей. Советская скульптура 1920–1950-х годов. Каталог собрания. — СПб., 2003.

4. Московский метрополитен. Архитектура и искусство. — М.: Транспорт, 1988.

5. Золотоносов М. Н. Советская телесность в искусстве 1930-х годов. — СПб., 2001.