Прессман Софья Борисовна (1904–2001)

Советский скульптор и художник по фарфору и фаянсу.

Софья Борисовна Прессман — одна из характерных и вместе с тем недостаточно изученных фигур в истории советской художественной керамики 1920–1930-х годов. Её творчество формировалось в период активных художественных экспериментов, когда декоративно-прикладное искусство рассматривалось как важнейший инструмент переустройства быта и визуальной среды нового общества. Прессман работала на стыке скульптуры, декоративной керамики и утилитарного дизайна, сочетая пластический дар с глубоким пониманием технологических процессов производства.

Несмотря на сравнительно небольшое число сохранившихся и атрибутированных произведений, её наследие представляет значительный интерес для специалистов по истории советского фарфора и фаянса, а также для коллекционеров ранней советской керамики конструктивистского и агитационного направлений.

Происхождение и образование

Софья Борисовна Прессман родилась в 1904 году в Минске. Ранние годы её жизни документированы фрагментарно, однако достоверно известно, что профессиональное художественное образование она получила в Ленинградском высшем художественно-техническом институте (ВХУТЕИН), который окончила в 1930 году, обучаясь на керамическом факультете.

ВХУТЕИН в этот период был одним из ключевых центров формирования новой эстетики предметной среды, где особое внимание уделялось:

• синтезу искусства и промышленности,

• функциональности формы,

• поиску новых пластических и конструктивных решений.

Именно в этой среде сформировалось художественное мышление Прессман, тяготеющее к лаконизму, обобщённой форме и ясной композиционной структуре.

Работа на Конаковском фаянсовом заводе

Профессиональная деятельность Софьи Борисовны Прессман тесно связана с Конаковским фаянсовым заводом, где она неоднократно проходила практику в период обучения, а затем работала с 1930 по 1933 год уже как самостоятельный художник.

Характер работ этого периода

На Конаковском заводе Прессман занималась:

• разработкой новых форм посуды;

• созданием декоративных и утилитарных предметов;

• моделированием скульптур малых форм.

Большинство её произведений начала 1930-х годов выполнено в духе конструктивизма, что проявляется в:

• геометризации формы,

• отказе от избыточного декора,

• подчёркнутой функциональности предметов.

Она работала как над уникальными выставочными образцами, так и над моделями, предназначенными для массового производства: пепельницами, блюдами, кувшинами, декоративными тарелками и статуэтками.

Агитационная и тематическая керамика

Значительное место в творчестве Софьи Прессман занимала агитационная тематика, характерная для искусства конца 1920-х — начала 1930-х годов. В её работах находят отражение идеи физкультуры, технического прогресса и социалистического быта.

К числу наиболее известных произведений относятся:

• скульптуры «Спорт», «Первое радио»;

• блюда «Спорт», «Пляска»;

• юбилейное блюдо с надписью «1917–1927», связанное с десятилетием Октябрьской революции.

Эти произведения представляют интерес как образцы ранней советской тематической керамики, где художественная форма подчинена идеологически значимому содержанию, но при этом сохраняет высокую пластическую культуру.

Работа в Государственном музее керамики

После ухода с Конаковского фаянсового завода Софья Борисовна Прессман в течение нескольких лет работала в производственно-показательном отделе Государственного музея керамики в Кусково. Этот этап её биографии связан прежде всего с изучением и систематизацией керамического наследия, а также с выставочной деятельностью.

Работа в музее способствовала углублению её профессиональных знаний в области истории и технологии керамики и оказала влияние на её последующее отношение к форме и декору как к исторически обусловленным категориям.

Фарфор в творчестве Прессман

Хотя основное наследие Софьи Прессман связано с фаянсом и керамикой, в фарфоре известно лишь несколько её произведений, созданных преимущественно в период обучения в ВХУТЕИНе. Эти работы особенно ценны для исследователей, поскольку позволяют судить о ранних поисках художницы в материале, отличающемся большей требовательностью к форме и технике.

Среди известных фарфоровых и керамических произведений:

• декоративная тарелка «Под берёзой»,

• декоративная тарелка «Качели»,

• блюдо «1917–1927».

Подписи и атрибуция

Свои произведения Софья Борисовна Прессман подписывала:

• инициалами «П. С.»,

• либо монограммой,

которые наносились:

• надглазурной краской,

• либо выполнялись тиснением в сыром материале.

Эти особенности имеют важное значение для атрибуции её работ и позволяют отличать подлинные произведения от позднейших копий и стилистических подражаний.

Значение и место в истории искусства

Творчество Софьи Борисовны Прессман занимает особое место в истории советской художественной керамики как пример органичного соединения авангардных поисков 1920-х годов с задачами промышленного производства. Её работы отражают переходный этап от экспериментального конструктивизма к более сдержанным формам середины 1930-х годов.

Сегодня произведения Прессман встречаются сравнительно редко, что повышает их ценность на антикварном рынке и делает их важными источниками для изучения раннесоветской предметной культуры.

Основные источники и литература

1. Советская художественная керамика. 1917–1935. Каталог выставки. — М.: Советский художник, 1989.

2. Конаковский фаянсовый завод. История, мастера, произведения. — Тверь: Изд-во ТГУ, 1996.

3. Декоративное искусство СССР. 1920–1930-е годы. — М.: Искусство, 1982.

4. Государственный музей керамики и «Усадьба Кусково XVIII века». Научный каталог. — М., 2004.