Радонич Базилька Степановна

Радонич Базилька Степановна (1884 — конец 1970-х годов)

Художник по фарфору, мастер росписи Государственного фарфорового завода, представитель раннего советского агитационного искусства.

Базилька Степановна Радонич — одна из наименее изученных, но при этом чрезвычайно интересных фигур в истории раннего советского фарфора 1920-х годов. Её имя известно прежде всего специалистам по агитационному фарфору Государственного фарфорового завода (ГФЗ), где она работала в первые послереволюционные годы. Художница принадлежит к тому кругу мастеров, которые формировали визуальный язык новой эпохи, соединяя традиции декоративного искусства с актуальной политической символикой.

Для исследователей и коллекционеров Радонич представляет особый интерес как иностранка по происхождению, работавшая в России в период формирования советского художественного канона, и как мастер с ярко выраженным индивидуальным почерком, не растворившимся полностью в доминирующем стиле школы С. В. Чехонина.

Происхождение и ранние годы

Базилька Степановна Радонич родилась в 1884 году в городе Цетинье, древней столице Черногории. Культурная среда Балкан, с её тяготением к орнаментальности, символике и декоративной насыщенности, оказала заметное влияние на формирование художественного вкуса Радонич.

В 1905 году она переехала в Россию, где оказалась в многонациональной художественной среде начала XX века. Достоверных сведений о её систематическом художественном образовании немного, однако уровень её работ свидетельствует о профессиональной подготовке и хорошем знании декоративных традиций.

Работа на Государственном фарфоровом заводе (1920–1924)

Наиболее значимый и документально подтверждённый этап творчества Радонич связан с её работой на Государственном фарфоровом заводе в Петрограде в 1920–1924 годах. Этот период совпал с расцветом агитационного фарфора, который рассматривался советским государством как средство визуальной пропаганды и формирования нового мировоззрения.

Радонич работала в художественной лаборатории ГФЗ в годы, когда её возглавлял Чехонин Сергей Васильевич. Влияние Чехонина — ведущего художника агитационного фарфора — безусловно присутствует в её произведениях: это и композиционная ясность, и активное использование текста, и символический язык.

Однако Радонич не была простым последователем. В её работах отчётливо прослеживаются индивидуальные декоративные решения, отличающие её от других художников завода.

Художественный стиль и индивидуальные особенности

Характерной «визитной карточкой» Базильки Радонич считается развёрнутый цветок-звезда, написанный в несколько лубочной, наивно-декоративной манере. Этот мотив объединяет:

• народно-декоративную традицию,

• символику нового мира,

• орнаментальное мышление, близкое балканскому и южнославянскому искусству.

Особый интерес для исследователей представляет интерпретация темы «Новое правительство» («Совнарком»). Радонич выполнила по меньшей мере два варианта этой композиции — на круглом и овальном блюдах.

На круглом блюде центральным элементом становится рог изобилия, на овальном — его заменяет ваза. Меняются отдельные цветочные мотивы и надписи с названиями государственных учреждений, но неизменным остаётся мак-звезда с надписью «Совнарком», выступающая композиционным и смысловым центром.

Подобные вариации свидетельствуют о сознательной работе художницы с формой предмета, а не о механическом повторении утверждённого образца.

Неагитационные работы и декоративная роспись

Помимо агитационных блюд, до нашего времени дошли:

• чайный сервиз,

• отдельные чашки с блюдцами,
  расписанные цветочными и растительными орнаментами.

Эти произведения демонстрируют иную сторону таланта Радонич — склонность к чисто декоративной, внеидеологической росписи, где на первый план выходит ритм, цвет и орнамент. Они важны для понимания того, что художница не ограничивалась исключительно пропагандистскими задачами, а сохраняла связь с традиционной эстетикой фарфора.

Подпись и атрибуция

Свои произведения Базилька Радонич подписывала печатной буквой «Б», что является важным атрибуционным признаком. Эта лаконичная подпись встречается на ряде агитационных и декоративных предметов ГФЗ начала 1920-х годов и хорошо известна музейным специалистам.

Эмиграция и поздние годы

В 1924 году Радонич покинула Россию и переехала в Италию, где провела всю оставшуюся жизнь. Достоверных сведений о её дальнейшей профессиональной деятельности немного. Вероятно, она продолжала заниматься художественной работой, однако её итальянский период остаётся малоизученным.

Скончалась Базилька Степановна в конце 1970-х годов.

Значение и место в истории фарфора

Сегодня Базилька Радонич рассматривается как:

• яркий представитель раннего советского агитационного фарфора,

• художник с выраженной индивидуальностью,

• пример успешного синтеза народно-декоративных мотивов и революционной символики.

Её работы входят в музейные и частные коллекции и представляют значительный интерес для специалистов по истории ГФЗ, агитационного фарфора и декоративного искусства 1920-х годов.

Основные источники и литература

1. Иванова Н. А. Агитационный фарфор Государственного фарфорового завода. — М.: Искусство, 1971.

2. Селиванова А. Н. Советский фарфор 1918–1930-х годов. — М.: Галарт, 2005.

3. Государственный Эрмитаж. Русский и советский фарфор. Каталог коллекции. — СПб., 2003.

4. Чехонин С. В. Фарфор революции. — Л.: Academia, 1923.

5. Государственный музей керамики и «Усадьба Кусково XVIII века». Каталог фарфора ГФЗ. — М., 1998.