Страховская Мария Михайловна (1879–1962)
Русский и советский скульптор, художник по фарфору.
Мария Михайловна Страховская занимает особое место в истории русского и советского скульптурного искусства первой половины XX века. Получив классическое академическое образование ещё в дореволюционный период, она сумела органично включиться в художественную жизнь новой эпохи, сохранив высокий профессиональный уровень и пластическую культуру. Для специалистов в области фарфора и антиквариата Страховская представляет особый интерес как автор редких и художественно значимых произведений малой пластики, созданных для Ленинградского фарфорового завода в 1920-е годы и ставших важной частью раннего советского фарфора.
Происхождение и ранние годы
Мария Михайловна Страховская родилась в 1879 году в Олонецкой губернии в семье высокопоставленного государственного служащего — вице-губернатора М. Ф. Страховского. Семейное положение обеспечивало доступ к хорошему образованию и культурной среде, что во многом предопределило выбор жизненного пути.
Интерес к пластике и изобразительному искусству проявился у Марии Михайловны достаточно рано. В конце XIX — начале XX века она поступила в Императорскую Академию художеств в Санкт-Петербурге, выбрав скульптурное отделение — направление, в котором в то время обучалось сравнительно немного женщин.
Академическое образование
В 1914 году Мария Страховская окончила скульптурное отделение Академии художеств, получив звание художника и право на заграничную поездку — высокую оценку уровня подготовки выпускницы. Её наставником был Беклемишев Владимир Александрович, один из крупнейших мастеров русской академической скульптуры рубежа XIX–XX веков.
Школа Беклемишева предполагала строгое внимание к анатомии, ясности формы и внутренней логике пластического построения. Эти качества стали фундаментом художественного метода Страховской и отчётливо прослеживаются как в её монументальных, так и в камерных произведениях.
Выставочная деятельность и профессиональная среда
Уже в ранний период своей карьеры Мария Михайловна активно участвовала в выставочной жизни. Она экспонировала свои работы на выставках Общества русских скульпторов, а в послереволюционные годы — на выставках Ассоциации художников революционной России (АХРР).
Эти объединения играли важную роль в формировании художественной политики и эстетики эпохи, и участие в них свидетельствует о признании Страховской в профессиональной среде.
Впоследствии Мария Михайловна вышла замуж за скульптора А. А. Кудинова и в ряде документов упоминается под фамилией мужа, однако в истории искусства она закрепилась прежде всего под девичьей фамилией — Страховская.
Монументальная скульптура
Основная часть творческого наследия Марии Михайловны Страховской связана с монументальной скульптурой. Одним из наиболее известных её произведений стал бюст М. И. Кутузова, установленный в Смоленске в 1912 году. Этот памятник до настоящего времени считается одним из наиболее удачных и художественно выверенных образов полководца, отличающимся сдержанной торжественностью и психологической глубиной.
Значительным этапом стала работа над фигурой рабочего для Сельскохозяйственной выставки 1923 года. Созданная Страховской скульптура задумывалась как парная композиция к фигуре рабочего, выполненной Шадр Иван Дмитриевич. Этот проект отражал стремление раннесоветского искусства к созданию новых героических образов современности.
Обращение к фарфору и малой пластике
Несмотря на преобладание монументальных форм в творчестве, в 1920-е годы Мария Михайловна обратилась и к малой пластике, в том числе к фарфору. Для Ленинградский фарфоровый завод ею был создан ряд скульптур, занимающих важное место в истории раннего советского художественного фарфора.
Серия «Пионеры»
Наибольшую известность получила серия фарфоровых фигур пионеров, включающая:
-
«Пионер с фанфарой»
-
«Пионер, шагающий с барабаном»
-
«Пионер в позе „Всегда готов“»
-
«Пионер с молотом»
-
«Пионер с флагом»
Эти произведения отличаются редким для агитационного искусства сочетанием академической пластической культуры и новой идеологической символики. В отличие от многих позднейших образцов, пионеры Страховской не выглядят схематичными: в них ощущается внимание к позе, балансу масс и внутреннему ритму фигуры.
Другие фарфоровые произведения
Помимо пионерской серии, Страховская выполнила для фарфора:
-
бюст В. И. Ленина, выдержанный в строгой, почти портретной манере;
-
фигурку мальчика, с трудом поднимающего тяжёлый молот — образ, сочетающий детскую хрупкость и символику труда;
-
скульптуру «Урожай», отражающую тему созидательного труда и плодородия.
Эти произведения сегодня относятся к редким и высоко ценимым образцам фарфора 1920-х годов.
Стиль и художественные особенности
Пластический язык Марии Михайловны Страховской формировался в русле классической академической традиции, что особенно заметно в ясности силуэта, продуманности пропорций и отсутствии излишней декоративности. Даже в фарфоровых работах, предназначенных для серийного производства, она сохраняла высокую культуру формы и скульптурное мышление.
Её произведения стоят особняком среди раннесоветского фарфора, поскольку в них идеологическая задача не подавляет художественное качество, а лишь задаёт тематическое направление.
Значение и наследие
Мария Михайловна Страховская принадлежит к числу мастеров, связавших дореволюционную академическую школу и искусство советского периода. Её вклад в фарфоровую скульптуру сравнительно невелик по количеству, но исключительно важен по художественному уровню и историческому значению.
Сегодня фарфоровые работы Страховской хранятся в музейных собраниях и высоко ценятся коллекционерами как редкие и качественные образцы раннего советского фарфора. Для исследователей они представляют ценный материал для изучения переходного периода в истории отечественного декоративно-прикладного искусства.
Основные источники и литература
-
Советская фарфоровая скульптура. 1918–1930 : каталог выставки. — М. : Советский художник, 1975.
-
Ленинградский фарфор. Каталог музейных коллекций. — Л. : Искусство, 1980.
-
Сарабьянов Д. В. Русская скульптура конца XIX — начала XX века. — М. : Искусство, 1987.