Вычегжанины Петр и Георгий Владимировичи

Вычегжанины Петр (1904–?) и Георгий (1906–1950) Владимировичи

Советские художники по фарфору и графики, представители раннего этапа агитационного фарфора Государственного фарфорового завода (ГФЗ), ученики и последователи школы Сергея Васильевича Чехонина.

Имена братьев Петра и Георгия Вычегжаниных занимают особое, хотя и во многом фрагментарно зафиксированное место в истории советского художественного фарфора начала 1920-х годов. Их творчество связано с формированием визуального языка революционного агитационного фарфора, где графика, лозунг, шрифт и цвет образовывали новый тип художественного высказывания.

Для специалистов по фарфору и антиквариату интерес к Вычегжаниным обусловлен не только качеством отдельных произведений, но и сложностью атрибуции, а также тесной связью с кругом художников С. В. Чехонина, определивших художественную программу ГФЗ в первые послереволюционные годы.

Происхождение и семейный контекст

Пётр (1904 г. р.) и Георгий (1906–1950) Вычегжанины были сыновьями графика В. Левитского. После женитьбы Сергея Васильевича Чехонина на Л. С. Вычегжаниной оба брата были им усыновлены и приняли фамилию матери — Вычегжанины. Этот факт имел принципиальное значение для их художественного становления: они росли в непосредственной близости к одной из ключевых фигур художественной политики ГФЗ.

Именно среда Чехонина — с её культом шрифта, графической выразительности и символической насыщенности формы — стала определяющей для раннего творчества братьев.

Работа на Государственном фарфоровом заводе

Фамилия Вычегжаниных впервые зафиксирована в расценочных ведомостях ГФЗ за 1919 год, что свидетельствует об их участии в заводской работе уже в самом начале программы агитационного фарфора.

Известно, что в 1920-е годы оба брата работали на Государственном фарфоровом заводе, выполняя росписи фарфоровых изделий, прежде всего тарелок. Однако:

• точные сроки их пребывания на заводе не установлены;

• разделение авторства между братьями остаётся проблематичным.

Исключение составляет тарелка с монограммой «РСФСР», атрибуция которой подтверждена документально. В библиотеке ГФЗ хранится эскиз с подписью:
«П. Вычегжанин. 1920», что позволяет с высокой степенью достоверности связать эту работу именно с Петром.

Проблема авторства и участие Георгия

Вопрос участия Георгия Вычегжанина в росписях ГФЗ остаётся дискуссионным. В 1920 году ему было всего 14 лет, что позволяет предположить:

• его участие в отдельных элементах росписи;

• возможную работу под руководством старшего брата или Чехонина;

• исполнение рисунков, отличающихся неуверенностью линии, характерной для начинающего живописца.

Часть исследователей допускает, что ряд тарелок с характерными «прыгающими» шрифтами и более свободной графикой мог быть выполнен именно Георгием, однако прямых документальных подтверждений этому нет.

Художественная манера и стиль

Оба брата работали в русле чехонинской школы, для которой характерны:

• доминирование графического начала над живописным;

• активное использование шрифта как художественного элемента;

• контрастные цветовые сочетания;

• экспрессивная, подвижная линия.

Особенностью работ, приписываемых Вычегжаниным, являются рукописные, нарочито динамичные надписи, часто построенные на асимметрии и ритмическом «скачке» букв.

Известные произведения

К числу наиболее известных работ, связанных с именем Вычегжаниных, относятся агитационные тарелки с надписями:

• «РСФСР» (документально подтверждённая работа П. Вычегжанина);

• «Кто не работает, тот не ест»;

• «Коммуна»;

• «Да здравствует всемирная гражданская война»;

• «Из искры 1905 года разгорелось пламя мировой революции».

Эти произведения представляют собой характерные образцы раннего советского агитационного фарфора, где лозунг становится центральным композиционным элементом.

Дальнейшие судьбы братьев

Пётр Владимирович Вычегжанин

В 1928 году Пётр Вычегжанин покидает Россию. Под именем Пётр Ино он обосновывается в Париже, где продолжает художественную деятельность уже вне советского контекста. Сведения о его дальнейшей карьере фрагментарны, что типично для многих эмигрантов художественного круга конца 1920-х годов.

Георгий Владимирович Вычегжанин

После периода работы на ГФЗ Георгий Вычегжанин с 1932 по 1942 годы занимается преимущественно графикой.
В годы Великой Отечественной войны он служит:

• художником Политуправления Красной Армии;

• затем — топографом.

В 1945–1950 годах работает художником-архитектором Ленинградского отделения Художественного фонда. Скончался в 1950 году.

Значение в истории фарфора

Хотя наследие братьев Вычегжаниных невелико по объёму и плохо документировано, их вклад важен как:

• пример ученичества и раннего вовлечения в агитационное искусство;

• отражение художественных поисков круга Чехонина;

• свидетельство того, как графика и текст формировали язык революционного фарфора.

Их работы сегодня представляют значительный интерес для музеев и частных коллекций, а вопросы авторства продолжают оставаться предметом научных дискуссий.

Основные источники и литература

1. Чехонин С. В. Государственный фарфоровый завод в революционные годы. — Пг., 1923.

2. Яковлева Н. А. Агитационный фарфор РСФСР. — Л.: Художник РСФСР, 1971.

3. Толстой В. П. Русский и советский фарфор XX века. — М.: Искусство, 1980.

4. Государственный Эрмитаж. Советский фарфор 1918–1930-х годов. Каталог собрания. — СПб., 2006.