Жирадков Алексей Иванович (1901 — ?)
Алексей Иванович Жирадков — советский скульптор, один из представителей поколения мастеров, сформировавших художественный язык фарфоровой скульптуры 1930-х годов. Его творчество занимает важное место в истории советского декоративно-прикладного искусства, прежде всего благодаря работам, созданным для Ленинградского фарфорового завода и Дмитровского фарфорового завода, где Жирадков проявил себя как мастер тематической, жанровой и агитационной малой пластики.
Происхождение и ранние годы
Алексей Иванович Жирадков родился в 1901 году в селе Телегино Пензенской губернии — типичном сельском регионе Центральной России, где художественная карьера казалась маловероятной. В 1912 году он окончил трёхгодичную земскую школу, после чего на протяжении нескольких лет был вынужден совмещать обучение с трудовой деятельностью.
Позднее стремление к искусству определило выбор его жизненного пути и стало основанием для получения профессионального художественного образования.
Художественное образование
В 1924 году Жирадков поступает в Пензенское художественное училище, где обучается в течение четырёх лет. Учёба в провинциальном, но крепком по академическим традициям учебном заведении дала ему основы рисунка, лепки и композиции.
В 1928 году он был принят в Ленинградскую Академию художеств на скульптурное отделение. В этот период система художественного образования в СССР находилась в процессе реформирования: Академия вскоре была преобразована в Институт пролетарского изобразительного искусства, а срок обучения был сокращён до четырёх лет. Эти изменения повлияли на характер подготовки молодых художников, усилив практическую и идеологическую составляющую образования.
В 1932 году Жирадков поступает в аспирантуру, а уже в 1933 году был зачислен на 4-й курс скульптурного факультета Института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина в мастерскую выдающегося скульптора А. Т. Матвеева. Работа под руководством Матвеева оказала существенное влияние на формирование пластического мышления Жирадкова, его внимание к цельности формы и выразительности силуэта.
Первые опыты в фарфоре
В начале 1930-х годов Алексей Жирадков принимает участие в конкурсе Стеклофарфортреста «На современную массовую продукцию». За сатирическую фарфоровую скульптуру «Пуанкаре — война и Папа Римский» он получает первую премию. Эта работа стала первым опытом скульптора в фарфоре и была выполнена во время производственной практики на Дмитровском фарфоровом заводе в 1930–1931 годах.
Уже в этом произведении проявились характерные черты его творчества: социальная острота, гротеск, ясная читаемость образа и уверенное владение материалом.
Работа для Ленинградского фарфорового завода
Основные произведения
Осенью 1932 года Жирадков создаёт для Ленинградского фарфорового завода ряд произведений, ставших наиболее известными в его фарфоровом наследии:
-
«Доярки»
-
«Ворошиловские стрелки»
-
«Казахские партизаны»
Эти скульптуры отражают характерную для начала 1930-х годов ориентацию на темы коллективного труда, воинской подготовки и интернационального единства народов СССР. Композиции отличаются лаконизмом, чёткой постановкой фигур и подчёркнутой типизацией образов.
В 1936 году завод приобретает у Жирадкова ещё две работы:
-
«Пограничник с овчаркой»
-
«Испанская дружинница»
Последняя скульптура связана с событиями Гражданской войны в Испании и отражает актуальную для советского искусства международную антифашистскую тематику.
Монументальные и прикладные заказы
В 1936 году Жирадков был привлечён к выполнению барельефов «Балалаечник» и «Русская танцовщица» для оформления станции метро «Площадь Свердлова» (ныне «Театральная»). Работы выполнялись по эскизам Н. Я. Данько, что подчёркивает включённость скульптора в круг ведущих мастеров советского декоративного искусства того времени.
Эти барельефы демонстрируют способность Жирадкова работать не только в малых формах, но и в архитектурно-декоративном контексте.
Педагогическая и дальнейшая деятельность
В 1937 году Алексей Жирадков переезжает в Днепропетровск, где занимается преподавательской деятельностью в художественном училище. Параллельно он работает в области монументальной и станковой скульптуры, постепенно отходя от фарфора как основного материала.
Сведения о его дальнейшей биографии фрагментарны, дата смерти художника не установлена, что типично для многих представителей художественной среды 1930–1940-х годов, чьи судьбы оказались плохо документированы.
Художественное значение и место в истории фарфора
Алексей Иванович Жирадков принадлежит к числу скульпторов, которые сформировали переход фарфоровой пластики от декоративности 1920-х годов к идеологически насыщенному соцреализму 1930-х. Его произведения ценны как художественные объекты и как исторические документы эпохи.
Работы Жирадкова сегодня представляют интерес для:
-
исследователей советского фарфора,
-
музейных специалистов,
-
коллекционеров антиквариата,
-
историков искусства, изучающих ранний социалистический реализм в декоративно-прикладном искусстве.
Использованные источники и литература
-
Ашарина Н. А. Русский и советский фарфор. — Л.: Художник РСФСР, 1978.
-
Коган Д. З. Советская фарфоровая скульптура. — М.: Искусство, 1985.
-
Каталог. Государственный фарфоровый завод им. М. В. Ломоносова. — Л., 1938.